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Crocodile Tears

Wenn Mutterliebe ätzt

Klar, eine Mutter-Kind-Beziehung bleibt immer sehr besonders, nur kann man wirklich alles übertreiben. Auftritt Johan: Er betreibt allein mit Mama eine Krokodilfarm, ihr Gatte verstarb durch Gerüchte betuschelt früh, in in devoter Stille vermag (oder will?) sich Sohnemann nicht gegen verkettete dominante Übergriffigkeiten wehren. Es geschieht da wahrlich Sonderbares, manchmal verläßt sie nachts das gemeinsam genutzte (!) Bett, scheint seltsam heimgesucht, sitzt wie weggetreten am Becken des tierischen Showstars, ein weißes Reptil, welches in ihrem wirren Geist unter „Dein Vater“ firmiert. Der Samen für Ausuferung wurde also gepflanzt. Und droht aufzugehen, als Johan die attraktive Arumi kennenlernt.

Wobei die Betonung strikt auf „droht“ liegt, was sich auch erst am Schluß ändert; erwartbar zwar, aber zur hübsch mysteriösen Pointe überleitend. Vorher grummelt, gärt, brodelt es unablässig zwischen den menschlichen Eckpunkten jenes Gefühlsdreiecks, die Atmosphäre wabert gleichermaßen drückend schwül und klirrend kalt, Blicke verschießen Giftpfeile, Gesichtszüge entgleiten, während kleine Gesten große innere Verwerfungen andeuten. Konkret passiert trotzdem wenig, keine erlösende Eruption bricht die stets wachsende Spannung, wofür die Krokodile eine stimmige Hintergrundstaffage abgeben: offenbar träge und regungslos, doch tödlich flink, wenn Futter winkt.

Dieser Einladung zum mimischen Transfer folgt primär Marissa „Mama“ Anita – wie sicher sie auf schmalem Grat wandelt, im unschuldigen Wimpernschlag von Furiosa zur Mater dolorosa umschaltet, läßt ihre jungen Kollegen abgeschlagen zurück. Mutti ist eben einfach die Best(i)e.

[ Frank Blessin ] Frank mag Trash, Grenzgängerisches und Filme, in denen gar nicht viel passiert, weil menschliche Befindlichkeiten Thema sind. Russ Meyer steht deshalb fast so hoch im Kurs wie Krzysztof Kieslowski. Frank kann außerdem GEFÄHRLICHE LIEBSCHAFTEN mitsprechen und wird IM GLASKÄFIG nie vergessen ...

Crocodile Tears ab heute im Kino in Leipzig