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Nightborn

Pfui Teufel?

Spätestens seit Damien Thorne weiß der Filmfreund um die Gefährlichkeit von Kindern, Saga und Jon lernen’s auf die harte Tour: Ihr Sprößling schreit markerschütternd, wird von kaltem Eisen verletzt, hat Ansätze eines Schwanzes. Beißt beim Stillen Sagas Brustwarzen blutig, weil Muttermilch ihm nicht schmeckt; Fleisch mundet besser …

Regisseurin Hanna Bergholm läßt den vermutlichen Satansbraten bis zuletzt im Dunkeln, enthüllt nur Körperteile, ohne Gesicht. ihr geht es kaum um effekthascherische Genre-Stereotype, obgleich diese hin und wieder Platz finden (mußten), das Monströse lauert vielmehr überall. Und es spricht, völlig ruhig, unter anderem aus Sagas Mutter, die ihrer Tochter in freimütiger Emotionslosigkeit höchst Unbehagliches bekennt, während sich sukzessive alle gegen die junge Frau zu verschwören scheinen. Wundert es da ernsthaft, daß sie immer mehr den Mächten des Wahnsinns Gehör schenkt, zunehmend aggressiv regelrechte Duelle austrägt, gegen Familie, Gatten und Sohn?

Bergholm interpretiert Mutterschaft als Schlachtfeld, zermürbenden Zustand einsamer Grabenkämpfe, zwischenmenschliches Gefängnis totalen Unverständnisses. Sie schert sich um keine Konvention, springt bei Bedarf durch die Zeit, flicht grimmige Komik ein – doppelbödige Wortspielbrillanz etwa innerhalb der Namenssuche: „Does He Look Like A Christian To You?“ Und dreht im Finale schließlich fröhlich frei. Denkt Zurück-zur-Natur-Transzendenz konsequent weiter, eskaliert den oft geführten Kampf ums Sorgerecht zum brachialen Ballett auf dem Bühnenboden unerbittlich verdrehter Zuneigung. Denn wie spricht doch Liebe so gütig: Dein ist mein ganzes Herz. Wohlan!

[ Frank Blessin ] Frank mag Trash, Grenzgängerisches und Filme, in denen gar nicht viel passiert, weil menschliche Befindlichkeiten Thema sind. Russ Meyer steht deshalb fast so hoch im Kurs wie Krzysztof Kieslowski. Frank kann außerdem GEFÄHRLICHE LIEBSCHAFTEN mitsprechen und wird IM GLASKÄFIG nie vergessen ...