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Parallele Leben

Die Ente ist echt!

Letztlich gehört auch dieser Film, ihr dritter im Jahr 2026, Isabelle Huppert. Nicht, daß sie hier Kollegin Virginie Efira oder die Kollegen Vincent Cassel, Pierre Niney und Adam Bessa an die Wand des feinen Pariser Apartments ihrer Figur spielen würde, das will sie gar nicht. Aber Regisseur Asghar Farhadi gönnt genau der Huppert die besten Momente seines neuen Films. Und der – bekennende Farhadianer müssen diese Kröte jetzt einfach mal schlucken – ist nicht sein bester. Ist sogar weit weg davon. Liegt es an der Latte, die sich der Regisseur mit NADER UND SIMIN, LE PASSÉ, A HERO und THE SALESMAN selbst in ordentliche Höhen gelegt hat? Oder liegt es vielleicht „nur“ an der Tatsache, daß er eben knapper springt, wenn die Themen seiner Werke nicht die Folie seiner iranischen Herkunft haben oder sogar dort spielen? Schon der Thriller OFFENES GEHEIMNIS mußte einem nicht nur spanisch, sondern auch komisch vorkommen, trotz Penélope Cruz und Javier Bardem, eher wegen einer vergleichsweise harmlosen Psychokrimihandlung um das Verschwinden einer Tochter, die zudem seltsame Inszenierungsschwächen bei Farhadi offenbarte. Befürchtungen, auch mit PARALLELE LEBEN könnte etwas schieflaufen, kamen schon beim Lesen vom Inhalt auf. Und werden leider wahr.

Aufhorchen ließ vor allem ein Fakt: Farhadi lehnt sich diesmal lose an Krzysztof Kieslowski an, nimmt dessen DEKALOG, SECHS her (der ja zudem einen vom Polen selbst umgesetzten, um 20 Minuten erweiterten Leinwandauftritt als EIN KURZER FILM ÜBER DIE LIEBE hatte) und adaptiert ihn ins Heute, von Warschau aus in die französische Hauptstadt, von einem jungen Mann, der eine Frau im Haus gegenüber stalkt, hin zu – eben – Huppert als reife Autorin Sylvie mit unreifen Ideen für neue Stoffe. Sie beobachtet, um in die schriftstellerischen Puschen zu kommen, in der Dachwohnung auf der anderen Straßenseite eine Frau und zwei Männer, hängt ihnen Geschichten an, die fatal sind und brisant. Dumm nur, daß Sylvies Verlagschefin (Catherine Deneuve hat nach ihrem zackigen Kurzauftritt in GENTLE MONSTER wieder wenige, dafür brillante Minuten) damit nichts anfangen kann. Zu altbacken!

Dafür ist Sylvie wirklich eine Marke: Single, Kettenraucherin, zündet sich die Fluppe auch schon mal im Toaster an, arg spröde und mit schnippischer Lippe. Das Fernrohr, das sie auf besagtes Haus gerichtet hat, verschafft ihr einen Vorteil im Finden von Erzählsträngen, der Alltag indes meint es nicht so gut mit ihr. Die vererbte Wohnung muß sie sich monetär mit ihrer Nichte teilen, die jetzt, schwanger wie sie ist, ihren Anteil will. Hilft nur der Verkauf. Zum Ausräumen schleppt die Nichte mit Adam einen jungen Mann an, der sofort angefixt ist, als er bemerkt, was Sylvie da so treibt. Als sie bald darauf das Observieren einstellt und ihr Manuskript dem Teufel in Gestalt des Papierkorbs übergibt, werden in Adam Gelüste geweckt. Und er schreibt die Story weiter … Gibt sich dann allerdings mit Fernrohren nicht zufrieden, sondern kontaktiert den Dreier im Haus gegenüber persönlich. Nita und die Brüder Nico und Théo betreiben dort ein Tonstudio, sind Foley Artists für Filme, Nita und Nico sind zudem ein Paar. Bis demnächst!

Ja, schon klar! Weiteres Erzählen des Inhalts könnte die Lust killen, überhaupt in Erwägung zu ziehen, PARALLELE LEBEN anzusehen. Spielverderber wollen wir nicht sein! Nur das noch: Alles verschränkt sich ausführlichst. Reales und erdachtes Leben, Tatsache und Vision, Charaktere und Echtmenschen. Rein filmtechnisch ist es ein feingliedriges Konstrukt, eines allerdings, das sich zu oft selbst genügt, Runden dreht, ins Leere läuft, wieder anbandelt. Phantasie befördert, Phantasie killt.

Apropos: Huppert gehört der entscheidende Satz. Zur Rede gestellt, sagt sie zu Nico, dessen Job und Liebe ihm gehörig um die Ohren fliegen: „Wissen Sie, wie eine Ente in die Flasche kommt? Die Ente ist echt, die Flasche ist echt. Aber die Ente in der Flasche ist nicht echt. Es ist nur Phantasie.“

Schöne Referenz: Farhadi beschäftigte für die Orchestrierung mit Zbigniew Preisner den Kieslowski-Hauskomponisten.

[ Andreas Körner ]